Автор: Nikas

На табачной фабрике – хищения сигарет

Работники действующей на окраине Клайпеды табачной фабрики подозреваются в краже с предприятия сигарет и получении прибыли от их продажи.

Как следует из официального сообщения представителей Клайпедского уездного главного полицейского комиссариата, Управление по расследованию экономических преступлений при Криминальной полиции проводит досудебное расследование по факту незаконного манипулирования табачными изделиями.

Табачные изделия – это подакцизные товары.

В сентябре этого года сотрудники полиции провели несколько обысков в гаражах, других помещениях и машинах в Клайпеде и Клайпедском районе. В ходе обысков обнаружено 130 тыс. сигарет – «Chesterfild», «Marlboro», «Parlament», «Marlboro Gold», «Parlament Aqua Blue», «Lark Ice Mint», «L&M», «Philip Morris Royal». Немалая их часть находилась без упаковки.

Запакованные сигареты были без бандеролей, их стоимость составила 26 919 евро.

В ходе обысков обнаружена и более крупная сумма – 95 тыс. евро наличными.

Не исключено, что эти деньги были получены от продажи табачных изделий, а государство и фабрика понесли в связи с этими сделками немалые убытки.

Подозрения предъявлены шести лицам. Как подтвердила прокурор 2-го отдела уголовного преследования Клайпедской окружной прокуратуры Сауле Пучкене, которая курирует расследование данного дела, подозреваемые работали на табачной фабрике, они же и осуществляли хищения продукции. Следователи получили немало информации с предприятия, сотрудники которого зафиксировали факты кражи.

Можно предположить, что курильщики покупали эти сигареты просто расфасованными в полиэтиленовые пакетики.

По причине хищений предприятие понесло убытки в размере 20 тыс. евро.

Всем шестерым подозреваемым, ранее не судимым, назначены меры пресечения – подписка о невыезде и периодическая регистрация в полицейском учреждении.

По словам прокурора, одно дело будет передано в суд уже в этом году. Расследование ещё одного потребует более длительного времени, так как нескольким подозреваемым будут предъявлены обвинения и в других преступлениях.

Восхищение М. К. Чюрлёнисом превратилось в монументальное произведение

Уникальная книга «Искусство стран Балтии XIX-XX веков» была представлена в Национальном художественном музее Микалоюса Константинаса Чюрлёниса. Она повествует о зарождении профессионального искусства в Литве, Латвии и Эстонии, а также представляет работы художников в общем контексте западного мира.

На встрече присутствовали автор книги, известный французский искусствовед, художественный критик, куратор Серж Фошеро, директор издательства «Hubrio» Викторас Бахметьевас, благодаря которому книга вышла в Литве, и Дайна Камараускене, руководитель Национального художественного музея им. М. К. Чюрлёниса.

Первыми представили книгу

Книга «Искусство Балтии XIX-XX веков» планировалось издать на трех языках. На французском, родном языке автора, – в издательстве «Flammarion», о литовской версии позаботились независимое издательство «Hubrio» и переводчица Бируте Гедгаудайте, а на английском языке книга увидит свет в издательстве «Thames & Hudson» в Лондоне.

По словам В. Бахметьеваса, книга должна была быть издана на разных языках одновременно, но литовцы ревностно придерживались строгого графика публикации книги, поэтому первая презентация и возможность приобрести это издание выпали Литве.

Макет на трех языках и иллюстрации в нем одинаковы, но обложки книг различаются. По словам В. Бахметьеваса, естественно, что обложку литовского издания должно украшать творение литовского художника, а не латышского, как это можно увидеть в издании «Flammarion». Для этого был выбран любимый художник автора книги М. К. Чюрлёнис.

Долго зреющее знакомство

С. Фошеро рассказал, что познакомился с искусством стран Балтии еще в 1968 году, когда собирал материалы для кураторской выставки «Париж-Берлин» в Национальном центре искусства и культуры Жоржа Помпиду (выставка была представлена в 1978 году). Внимание куратора привлекли три произведения, автор которых до этого был ему неизвестен – это был М. К. Чюрлёнис.

Интерес, вспыхнувший у С. Фошеро в семидесятые годы, не покидал его, поэтому, курируя очередную выставку «Париж-Москва», он во что бы то ни стало захотел увидеть и включить в выставку работы М. К. Чюрлёниса. Он не смог договориться о поездке в Каунас и увидеть больше работ художника, но С. Фошеро попытался договориться о пересылке работ М. К. Чюрлёниса. К сожалению, его настойчивая просьба «Дайте мне Чюрлёниса» осталась неуслышанной. Хотя в официальных документах того времени было написано, что на выставке висела одна работа литовского художника, это неправда: «Париж-Москва» осталась без М. К. Чюрлёниса.

Первая встреча автора с работами известного символиста произошла только в 1991 году. С. Фошеро с гордостью рассказывал, что сидел в первом самолете, летевшем с Запада в Литву. На вопрос, каково было первое впечатление, когда он встретился с творческим багажом М. К. Чюрлёниса, о котором он так мечтал, искусствовед вспоминает охватившее его потрясение при виде сложности, затейливости и удивительной оригинальности произведений.

Зачатки работы

Вспоминая обстоятельства, в которых он намеревался изучать искусство стран Балтии, автор рассказал, что на него большое влияние оказали несколько человек. Один из них – литовский историк искусства и музеевед Освальдас Даугелис. Именно он отвез С. Фошеро в Каунас, показал коллекцию М. К. Чюрлёниса и даже одолжил 12 работ для выставки в Германии. По словам автора, О. Даугелис был одним из его лучших, если не лучшим другом, поэтому совершенно неудивительно, что глава книги о Литве посвящена скончавшемуся в прошлом году многолетнему руководителю музея.

После восстановления независимости Литвы картины М. К. Чюрлёниса все чаще появлялись в научных трудах С. Фошеро. Автор вспоминает, что один журнал планировал сотрудничать с Витаутасом Ландсбергисом: он должен был изучить М. К. Чюрлёниса с музыкальной стороны, а С. Фошеро – с художественной. Так как проект не был реализован, искусствовед в одиночку рассмотрел творчество художника в небольшом журнале. Позже он написал книгу, в которой исследовал связь символических и утопических идей с работами различных художников, в том числе М. К. Чюрлёниса. На курируемых выставках нередко можно было увидеть картины этого литовского художника.

Литовский гений был таким художником, чьи картины представили Западу творчество северных стран. В конце концов, увидев балтийские культуры и их различия, С. Фошеро, по его собственным словам, понял, что «необходимо написать книгу о трех очень разных странах-сестрах». Произведение французский искусствовед писал на протяжении целых трех десятилетий, прилежно собирая материал и оценивая, каких художников и их творения выделить.

Отражение истории в искусстве

«Балтийское искусство XIX-XX веков» – книга, в которой искусство тесно связано с историей. В одних случаях история становится контекстом, необходимым для понимания читателем творчества того или иного художника, в других, наоборот, история является фундаментальным элементом, а для ее иллюстрации выбраны работы художников. Книга не преминет привлечь внимание к геополитической ситуации в странах Балтии и к последствиям потери демократии – к ограниченному, канонизированному искусству.

Обсуждая содержание книги, следует прежде всего упомянуть, что общего у стран Балтии. В конце XIX века они были в поиске самобытного культурного самоопределения. В поисках оттенков национальной идентичности каждая страна обратилась к искусству. В литовской части об этом написано через призму первой художественной выставки Литвы. Выставки были и в прошлом, но выставка 1907 года стала результатом недавно созданного «Литовского художественного общества». Кроме того, на этой выставке можно было увидеть профессиональных художников, изучающих искусство в академической среде. Части Латвии и Эстонии, соответственно, также начинаются с поиска национального искусства.

Параллели остаются и в других главах книги. Неудивительно, что в литовской части есть отдельная глава о М. К. Чюрлёнисе – ведь это художник, с которого начались художественные поиски стран Балтии. По мнению автора, «у М. К. Чюрлёниса не было достойного последователя, кроме латвийца Рудольфа Перле». В латышской части ему посвящена целая глава. В разделе книги, посвященном эстонскому творчеству, имена двух братьев – Пау и Кристьяна Рауд – фигурируют в национальном символизме, хотя упоминаются гораздо сдержаннее, чем М. К. Чюрлёнис или Р. Перле.

Интересно, что вся книга показывает схожее художественное развитие трех стран: открытие зарубежья, формирование художественных коллективов, художники-эмигранты, авангардные направления в искусстве, окупация. Хотя политически все страны испытали схожий опыт, автор взглянул на каждую из них по-своему. Если литовскому авангарду уделялось большое внимание через кубизм, ар-деко или фотографии Домицеле Тарабильдене, то латвийское искусство рассматривалось через новое фигуративное искусство, а эстонское искусство – через фовизм и абстракцию.

Важные контексты

При чтении книги создается впечатление, что в глазах автора художественные процессы в оккупированных странах Балтии прекращаются и становятся неинтересными. Художественный анализ каждой из стран останавливается на советской оккупации, внедрении стиля социалистического реализма в искусстве. Автор завершает литовский раздел иллюстрациями Антанаса Гудайтиса «Артель рыбаков Ванагупе» (1961) и «Строители» Стасиса Ушинскаса (1944). Обе работы источают соцреализм, уже не напоминают более ранние золотые работы художников.

Мы знаем А. Гудайтиса как выразительного художника широких мазков, стремящегося изображать народные резные скульптуры и бытовые образы деревни. В «Артели рыбаков Ванагупе» исчезают характерные для него темные цвета и смелые мазки – люди приобретают неизображаемую ранее конкретность и детализацию. В картине больше не остается гудайтской мрачности – землистый, темный колорит сменяется яркими контрастными цветами. В полотне «Строители» С. Ушинскас сохраняет характерную для него цветовую палитру, но придает работе реалистичный оттенок, уходит от деформации фигур и плоского изображения.

Это лишь несколько примеров остановки авангардного искусства в Литве. Завершая идею соцреализма, автор отмечает политические тонкости области искусства в советское время: «Самые молодые художники могут сохранить экспрессионистскую манеру, если будут писать заданные сюжеты». Тем не менее, автор оставляет в книге и оптимистические мысли: «… В Латвии, как и в соседних странах Балтии, наконец-то начинают появляться новые силы». К сожалению, эти силы или нонконформизм в искусстве автор не анализирует в данной истории искусства стран Балтии.

Обдумывая материал, собранный за три десятилетия, автор обнаружил, что некоторые из техник, которые когда-то были важны в истории искусства, постепенно исчезают. В качестве примера он представил фреску, которая больше не доминирует в мире искусства сегодня, как это было в эпоху Возрождения.

С. Фошеро признал, что сожалеет о том, что не рассказал западным странам о медалях и монетах, важных для Литвы, поскольку это редкое явление для западных стран, но он рад, что он включил керамику, типичную для латвийцев. Хотя в основном книга посвящена изобразительному искусству, по мнению автора, керамика так же важна, как и живопись. «Пабло Пикассо работал с керамикой», – подчеркнул С. Фошеро.

Французский искусствовед не скрывал, что у него много творческих идей, которые, вероятно, будут освещены в новых книгах.

О двух стадах баранов

«Так и ты тоже, как то стадо баранов, отправилась вакцинироваться?», – такой вопрос задала мне моя приятельница – антиваксер.

«Да, – ответила я, – отправилась».

Вот только существует не одно, а два стада баранов (сразу же приношу свои извинения всем тем, кто ни к одному из стад себя не относит; но когда тебя самого причисляют к определенной группе, то очень хочется и других тоже к чему-нибудь причислить).

Одно стадо следует за теми, кто именуется медиками, у кого есть соответствующее официальное образование, кто работает в этой сфере, в официальных легальных учреждениях.

А другое послушно идёт за теми, кто чаще всего оказывается самозванцами, кто формирует разного рода мнения, кто, пользуясь людской доверчивостью, строит на этом свою популярность, а то и финансовую выгоду.

Средства массовой информации не раз разоблачали подобных формирователей мнения, которые прикидываются знатоками.

Моя приятельница возмущается. Мол, все представители этого стада баранов (к которому она, как ей кажется, уж никак не относится) очень умные, отличаются критическим мышлением и высоким коэффициентом IQ.

Конечно, странно, что люди с таким высоким IQ и очень критическим мышлением не обращают внимания на то, кто комментирует тему прививок – вирусолог или ветеринар, взять, к примеру, известного самозванца, якобы знатока вакцинирования, светила ветеринарии из Бельгии Герта ван ден Босше.

Когда оба слова начинаются на букву «в», легко запутаться. Особенно, если в названии профессии имеется слово «врач».

Кое-что я своей приятельнице говорю, а о чем-то лишь молча думаю. Ведь спорить с антиваксерами бесполезно, это можно делать только если у тебя есть уйма времени. Поэтому чаще мы расстаёмся мирно.

«Кто знает, Вайда, увидимся ли мы в следующий раз?» – вопрошает она.

И я чувствую, как в воздухе повисла теория, будто все вакцинированные быстрее отдадут богу душу. Неприятно ощущать себя человеком, который движется в сторону небытия.

Вспоминаю слова своего друга, который переболел коронавирусом средней тяжести: «Я не умру, потому что моя прививка из кармана смерти фигу показывает».

Желаю долгих лет жизни моей непривитой приятельнице. А окончательную статистику, кто и сколько прожил, надеюсь, мы составим, когда встретимся уже в вечной жизни. Ведь её заслуживают бараны обоих стад, не так ли?

Впервые в стране – опера «Дочь полка»

Клайпедский государственный музыкальный театр представит на сцене Дворца рыбаков премьеру комической оперы итальянского композитора XIX века Гаэтано Доницетти «Дочь полка».

Состоялась и пресс-конференция с постановщиками оперы, в которой принимали участие музыкальный руководитель и дирижёр спектакля Мартинас Сташкус, режиссёр-постановщик Юрате Содите, сценограф Сигита Шимкунайте и художник по костюмам Агне Кузмицкайте.

Участники постановочной группы рассказали о своих впечатлениях от работы над этим проектом.

Руководитель Клайпедского государственного музыкального театра Лайма Вилимене призналась, что премьера комической оперы «Дочь полка» – большая радость и обязательство.

«Мы рады, что впервые в стране именно на клайпедской сцене зародится опера Г. Доницетти, хотя она уже звучала в Клайпеде во времена Пруссии. Опера фонтанирует виртуозными мелодиями и актёрским мастерством. Не зря она так популярна в мире. Трудно сосчитать, сколько раз «Дочь полка» была поставлена в лучших театрах, но история упоминает, что еще в 1908 году состоялся тысячный спектакль», – поведала Л. Вилимене.

Музыкальный руководитель и дирижер спектакля Мартинас Сташкус отметил, что созданная Г. Доницетти опера, которая вот уже почти два столетия царит на самых известных сценах мира, звучит элегантно, утончённо, великолепно и даже спортивно. Опера действительно хорошо воспринимается. Сюжет запутан, но игрив, легко донесён до зрителей. Музыка такая же игривая. Эта опера и поёт, и говорит, и играет, в ней много движения. Музыкант смело утверждает, что эта музыка стала своеобразным вступлением к оперетте. Г. Доницетти как бы опередил время. Возможно, именно на основе этой комической оперы двумя десятилетиями позже зародилась оперетта.

Наверное, мало кто слышал всю оперу «Дочь полка», хотя большинство поклонников знают, какие прекрасные арии в этом произведении. Сложны и сольные партии.

М.Сташкус признался, что был приятно удивлён тем, сколько солистов Литвы мечтали исполнить партии из этой оперы. Он рад тому, что в Литве есть немало вокалистов, которым по силам справиться со столь сложными партиями главных персонажей – Мари и Тонио. Это солистки Клайпедского театра Рита Пятраускайте и Раса Ультяравичюте, Лина Дамбраускайте.

Маэстро уверен, что вся Литва съедется в Клайпеду, чтобы услышать в роли Тонио теноров – Миндаугаса Янкаускаса и Томаса Павилёниса.

«Специально для участия в опере приедет в Клайпеду известный солист Людас Микалаускас», – подчеркнул М. Сташкус.

Первоначально опера была создана на французском языке в традициях французской комической оперы, где музыкальные номера чередовались с разговорными диалогами. Сразу после её премьеры в парижской комической опере в 1840 году, был создан второй вариант оперы – итальянский, адаптированный для итальянской публики. Но наиболее популярным остался французский вариант, который и будет поставлен в Клайпеде.

Следуя новейшим тенденциям в музыкальных театрах мира и для облегчения понимания содержания, музыкальные номера оперы будут исполняться на французском языке, а разговорные диалоги – на литовском.

По словам режиссёра Ю. Содите, она взялась за постановку комической оперы «Дочь полка» с жямайтийской настойчивостью.

«Идея спектакля родилась неожиданно. Я решила обострить историю любви тирольца и француженки, выделив факторы, которые их разделяют – врождённые, национальные, политические. Глядя на современный мир, хотелось высказать мысль о том, что нам зачастую не хватает внимания, чтобы услышать тех, кто думает иначе. Контактировать. В мире много конфронтации, насилия над народами, над человеком. И мой жямайтийский характер восстаёт против любой несправедливости. Все эти мысли в комплексе привели меня к теме освободительной войны в Алжире. Так родилась идея перенести действие первого акта в Африку, во времена алжирского сопротивления 1960-х годов, второе – в Париж. Эта история любви показывает, что человек сам должен создавать свою жизнь, и никакая сила – ни религиозная, ни политическая, ни какая-либо другая не вправе указывать ему, где и как жить, кого любить. У каждого народа должна быть свобода выбора и его надо уважать. Вот так неожиданно я пришла к такой «сумасшедшей» концепции и оказалась в Алжире. Повлияли и современные ограничения в передвижении, тоска по теплу, солнцу и свету… Только позже я поняла, насколько сложно будет реализовать эти идеи. Пришлось немало поломать голову, как вернуться из такой серьёзной сложной концепции, где идёт война, где есть жертвы, к комической опере. И в этом мне очень помогли маэстро М. Сташкус, сами персонажи и музыка Г. Доницетти. Благодарю всю постановочную группу, а особенно директора Музыкального театра Л. Вилимене и всю команду за то, что они доверились мне и позволили свободно импровизировать. Ведь это моя первая полнометражная опера. Для меня это большой подарок и большая ответственность. Скоро премьера, а финал оперы полон огромных надежд на светлое завтра. Это крайне необходимо современному обществу», – считает Ю. Содите.

Художник-постановщик С. Шимкунайте заметила, что команда постановщиков не искала легких путей.

«Поставленные задачи были интересными, поэтому я с удовольствием взялась за работу. Первое действие будет дышать восточной жарой, второе – холодом. Как нам удалось воплотить наши идеи – скоро увидим, поэтому приглашаем всех на премьеру», – сказала С. Шимкунайте.

Художник по костюмам А. Кузмицкайте согласна с коллегами – работать над спектаклем было интересно и даже весело. Сюжет спектакля предполагал разнообразие костюмов той эпохи – от военной формы французской армии до платьев парижской знати, головных уборов и аксессуаров. Для этого А. Кузмицкайте даже обратилась к истории моды 70-х годов, привнеся в костюмы немало своих идей, ярких цветов и разнообразных деталей.

Очевидно, что зрителей ожидает прекрасная музыка, глубокое содержание, яркая сценография, масса контрастов, эмоций, движения, головокружительные костюмы.

Руководитель театра Л. Вилимене приглашает клайпедчан в дни пасмурной прибалтийской осени ощутить на себе африканскую жару.

Продолжается монтаж секторных радаров

Водителей вновь ожидают перемены – на дороге в Дитуву монтируются секторные измерители скорости, и на шоссе в направлении Паланги тоже оборудуются радары для фиксирования средней скорости движения.

В общей сложности между Клайпедой и Дитувой будет установлено четыре столба для двух пар секторных измерителей скорости.

На выезде из Клайпеды от поворота с Якайского кольца в сторону Шилуте первый радар будет поджидать водителей через несколько сотен метров. Второе устройство монтируется перед виадуком возле Римкай.

За мостом по направлению к Шилуте водителей будет ждать ещё один радар. Средняя скорость будет фиксироваться до самой Дитувы.

На прекульской объездной дороге уже работает смонтированный ранее секторный радар.

Новые столбы для измерителей уже монтируются и на Палангском шоссе. Радары будут фиксировать скорость движения на участке между виадуком улицы Лепу и Якайским кольцевым перекрёстком. Эти устройства монтируются в направлении Якай. Средняя скорость будет измеряться на участке длиной 3,5 км.

Ещё одна пара радаров будет смонтирована за виадуком улицы Лепу.

Одно устройство появится сразу за виадуком, и пара устройств будет стоять возле садов Пурмаляй.

Третья пара секторных измерителей появится за поворотом на Кретингу, за мостом через железную дорогу.

Средняя скорость будет измеряться до самой дороги на Нямирсету. В этом месте ранее уже был установлен секторный измеритель скорости.

Между Видмантай и Кретингой тоже смонтированы измерители средней скорости, однако они ещё не включены, так как не выполнены метрологические измерения.

Скорее всего, все пары секторных радаров в Клайпедском уезде будут включены одновременно, когда подрядчики завершат работы и системы будут полностью согласованы.

Одна страна ввела обязательную вакцинацию: для непривитых – штраф до 7200 евро

Австрия по-прежнему остается одной из нескольких стран, которая ввела обязательную вакцинацию от COVID-19, сообщает LNK.

Обычно оживленные улицы австрийской столицы пустуют уже больше недели. В Вене отменена рождественская ярмарка в целях уменьшения заражения коронавирусом в стране. Временный карантин вступил в силу.

До сих пор введенный 1 февраля новый порядок является самым радикальным. Кроме Австрии обязательную вакцинацию пока что ввел только Ватикан.

Появившийся в прессе закон, разрабатываемый правительством, предусматривает вакцинацию всех людей, имеющих вид на жительство в Австрии. Исключение касается тех, кто не может этого сделать по состоянию здоровья. Несогласившихся сделать прививку вызовут в местный муниципалитет. Если приглашения игнорируются дважды, такие лица будут оштрафованы на 3600 евро. Если человек продолжает избегать вакцинации и дальше, следующий штраф будет удвоен.

Австрия, по словам канцлера страны, поверила в ложные новости о вакцинах. А дезинформация не только заполняет морги, постоянные карантины увеличивают дыры в бюджете, приходится повышать налоги, врачи работают сверхурочно.

Другие европейские страны будут пристально следить за тем, не взволнована ли австрийская общественность таким решением. Греция, например, ввела обязательную вакцинацию для граждан старше 60 лет. Невыполнение этого требования приведет к ежемесячному штрафу в размере 100 евро, а деньги пойдут в сектор здравоохранения.

По мнению критиков, попытки ускорить вакцинацию такими средствами могут полностью разрушить демократию. Более недели назад ультраправые вышли на улицы Австрии, последователи теорий заговора лишь предоставили платформу для различных популистов.

Канцлер Австрии убежден, что если все будут вакцинированы, напряжение в обществе исчезнет, поскольку у всех будут одинаковые обязательства. По словам главы правительства, именно обязательство так же важно, как и права граждан.

Горожане уже ездят по тротуарам

Клайпедчан возмущают наглые привычки соседей – водители не только заезжают на траву, но и не стыдятся проехать по тротуару ради места для парковки.

Жильцы дома по ул. Вайдаугу, 5 часто фиксируют, как соседи оставляют свои автомобили на ночь.

«Напротив дома, где проходит дорожка в сторону детсада, возле контейнеров, автомобили постоянно припаркованы на траве. Ездят даже по тротуару. Трава здесь была, но за полгода её уничтожили. Надо установить защитные столбики возле тротуара», – жалуются специалистам Клайпедского самоуправления горожане, которых ужасает вид из окон их многоквартирного дома.

По словам специалиста контрольно-превентивного подотдела муниципального отдела общественного порядка Гинтараса Ласицкаса, сообщения о паркуемых на траве машинах поступают в самоуправление постоянно.

«Такие сообщения мы получаем сотнями. Их очень много. Регулярно, год за годом приходится проверять эту информацию, ездить на места, выяснять. Да, теоретически там везде должна расти трава. Возможно, она там и была бы. Если бы по ней не ездили», – прокомментировал ситуацию Г. Ласицкас.

Часто, заметив такое нарушение Правил дорожного движения, горожане звонят по общему телефону помощи 112.

«В таком случае на место выезжает полиция. Они регистрируют автомобили, которые припаркованы на тротуарах и траве. Водители возмущаются, что не получают предупреждений, но сотрудники полиции не обязаны это делать. Если сообщение получаем мы, то в ходе плановой проверки ситуацию фиксируем мы. Сотрудники самоуправления оставляют сообщение о нарушении. Однако неважно, кем было зафиксировано нарушение, полицией или нами, протокол всё равно составляет отдел общественного порядка», – поведал Г. Ласицкас.

Получив сообщение о нарушении, горожане, как правило, возмущаются – мол, автомобили парковать негде. Тем не менее, Г. Ласицкас настаивает на том, что для всех горожан действует одно правило – все должны соблюдать порядок.

«Пусть паркуют машины, где хотят, но Правила дорожного движения нарушать нельзя», – подчеркнул Г. Ласицкас.

В первый раз за парковку автомобиля на траве грозит штраф в размере 15 евро.

«Сумма штрафа зависит от «заслуг» перед родиной. Иначе говоря, если человек уже был однажды оштрафован, то ему грозит штраф в размере 30 евро», – пояснил Г. Ласицкас.

Будущее бывшего кинотеатра – всё ещё в неизвестности

Снова предпринимаются попытки решить вопрос с ветхим зданием бывшего кинотеатра «Baltijа», которое является настоящим позором старого города Клайпеды. Мэр Клайпеды Витаутас Грубляускас участвовал в дискуссии с городской администрацией по поводу реконструкции здания. Через неделю состоится и беседа с владельцами данного объекта.

Была предпринята попытка оценить общую ситуацию и возможности юридически ускорить реставрацию здания.

«Состоялась подготовительная встреча с администрацией, в ходе которой была дана оценка ситуации, изменениям в правовых актах, новым возможностям, которые эти изменения открывают, и тому, как этим можно воспользоваться. Изменения в правовой базе и регламентировании создают новые, значительно более гибкие и эффективные условия, позволяющие контролировать осуществление этого проекта и требовать того же и от владельцев данного объекта», – сказал В. Грубляускас.

Остаётся надеяться на скорое начало реконструкции, так как владельцы бывшего кинотеатра уже получили разрешение на строительство и никаких препятствий для работ нет.

«Это очень важная новость и явный признак того, что можно приступать к реализации проекта», – отметил мэр.

Уже представлены выводы экспертизы по поводу состояния смежной стены здания с домом по ул. Курпю, 11.

Мэр выразил обеспокоенность, не представляет ли эта стена опасности для жильцов упомянутого дома. Однако как следует из выводов экспертизы, никакой угрозы нет.

Витаутас Грубляускас / Фото Витаутаса Ляуданскиса

 

«Придётся встретиться и с жильцами дома по ул. Курпю, 11, которые хотят быть уверены в своей безопасности и в том, что предстоящие работы не нанесут урон качеству их жилья», – поведал В. Грубляускас.

Однако, только от владельцев здания бывшего кинотеатра зависит, начнутся ли вообще работы по его реконструкции.

«От владельцев мы услышим аргументы, что происходит или чего не происходит, и почему. Говорить больше не надо, пора браться за дело. Столько лет они платили налоги и ничего не делали. Теперь у них есть разрешение на строительство, которое они обязаны реализовать. Если они не могут это сделать, то должны обдумать альтернативные варианты – продать объект другому девелоперу или принять другие решения, но ничего не решать больше нельзя. Эту игру следует закончить», – заявил мэр.

Началась подготовка к 770-летию города

Клайпеда начинает готовится к своему 770-му дню рождения. Хотя пока никаких окончательных решений не принято, уже состоялось обсуждение программы мероприятий предстоящей годовщины.

По словам мэра Клайпеды Витаутаса Грубляускаса, в будущем году главная цель – не количество, а качество мероприятий.

«Важно, чтобы мероприятия, которые будут включены в программу, имели глубокое содержание и несомненную ценность. В программе не должно быть случайных мероприятий, которые просто выпали именно на этот год. Кроме того, я предлагаю, чтобы все подведомственные городу учреждения, предприятия, компании представили их видение того, как эта круглая дата отражается в их повседневности, в их деятельности, в общественных мероприятиях», – сказал мэр.

Были рассмотрены все предложения, представленные отделом культуры и спорта. Большая их часть уже получила поддержку.

Вынесен на обсуждение и вопрос финансирования.

«Вопрос довольно актуальный, так как можно строить грандиозные планы, но если они не будут согласованы с финансовыми возможностями, то планы так и останутся лишь красивыми надеждами и идеями», – подчеркнул В. Грубляускас.

На принятие финансовых и прочих решений отведено десять дней, после чего состоится очередная встреча, и обсуждение будет продолжено.

К празднику по случаю дня рождения Клайпеды планируется подключить образовательные и воспитательные учреждения.

«В каждой школе и заведении дошкольного воспитания эта дата должна быть отмечена и отражена или хотя бы представлена визуально, чтобы было видно, что это праздник», – считает мэр Клайпеды.

Принято решение и относительно некоторых важных акцентов в год 770-летия города.

Решено приурочить Праздник моря к празднику по случаю дня рождения города, так как эти даты разделяет всего неделя.

Обсуждалась и возможность посвятить дню рождения города Фестиваль света.

Мэр предложил обратиться и к истории города.

«Это не обычный день рождения, поэтому следует вспомнить десятилетнюю историю. Можно организовать научную конференцию с привлечением партнёров Клайпеды, как это было десять лет назад. Программа праздничных мероприятий определённо будет отличаться от ежегодных праздников дня рождения города», – отметил В. Грубляускас.

Платные тесты на COVID-19 вызывают переполох: одни уходят с работы, другие берут больничный

С 1 декабря государство больше не будет возмещать тестирование невакцинированным работникам. Мнения предпринимателей по этому поводу до сих пор расходятся, сообщает программа «Добрый вечер, Литва».

На кухне крупнейшей сети ресторанов страны – только каждый десятый работник не вакцинирован. Поэтому необходимо регулярно проходить тестирование раз в неделю или десять дней. Если государство решит не компенсировать тестирование, глава сети ресторанов готов взять на себя эту ношу.

«Мы согласны оплатить, если сотрудник получит хотя бы одну дозу вакцины. Мы соглашаемся покрыть расходы на период до получения иммунитета», – сказал Гедиминас Балнис, глава «Amber Food».

А для полностью непривитых сотрудников скидок не будет. «Тогда мы пошли бы отчасти против государства, потому что, если такая мера разработана, ее должны соблюдать все», – добавил собеседник.

Конфедерация промышленников, объединяющая три тысячи человек, заявляет, что периодические проверки будут оплачиваться работодателями. Только за год это может стоить им более миллиона евро.

«В условиях такой нехватки работников подавляющему большинству все же оплачивают – тем, кто хорошо работает. Может быть, не оплачивается только тем, кто вызывает суматоху внутри компании, побуждая не вакцинироваться, не тестироваться», – сказал Видмантас Янулявичюс, президент Конфедерации промышленников.

Фото Т. Билюнаса / «BNS Foto»

По мнению профсоюзов, такие компании редкость. Однако большинство сотрудников платят за периодическое тестирование из собственного кармана, а не из кармана работодателя.

Кинотеатры также сделали выбор в пользу отказа от компенсации тестирования. И хотя для «Forum Cinemas» не составило бы труда, поскольку только трое из 120 сотрудников не привиты, руководитель решил отправить сотрудникам иное сообщение.

«Мы предложили не быть эгоистами – думать не только о себе, но и о других, т.е. сделать прививку, так как эта возможность бесплатна», – сказал Гинтарас Плитникас, глава «Forum Cinemas».

Крупные торговые сети пошли разными путями: «Maxima», «Rimi» и «Lidl» будут платить за тестирование сотрудников до Нового года, а «Norfa» и «Iki» решили вообще не возмещать расходы на тестирование.

«Потому что есть свобода выбора – либо тестирование, либо вакцинация», – пояснила Вайда Будрене, представитель «Iki».

Профсоюзы заявили, что не увидели большого эффекта в первый день, когда государство не возместило расходы на тесты, но проблемы были.

«Мы слышим о том, что люди склонны брать больничный, потому что доступность тестирования в некоторых районах очень низкая», – сказала Инга Ругинене, глава Конфедерации профсоюзов.

Такая ситуация сложилась в связи с тем, что отныне сотрудники могут тестироваться только в частных лабораториях. Однако лаборатории в Вильнюсе заявляют, что наплыва не было – кто мог, протестировался еще 30 ноября, когда тесты были бесплатные.

Те, кто не успел, теперь будут платить более 20 евро за экспресс-тест на антиген и до 100 евро за ПЦР-тест . Не все сотрудники выдержали эту новость.

«Несколько человек ушли», – откровенно рассказал глава «Forum Cinemas».

Скольким работникам в Литве придется заплатить за тесты из своего кармана, остается только гадать, потому что правительству до сих пор не удалось подсчитать, кого затронет измененный порядок.

«Самая большая мистика, поскольку даже законодатели не смогли посчитать и сказать, на какое количество сотрудников будет распространяться закон», – удивлялась И. Ругинене.

Периодически проходить тестирование обязаны работники здравоохранения, образования, аптек, грузоперевозок, общественного транспорта, предприятий общественного питания, торговли, производственных компаний и социальной сферы.